隈研吾的 32 种材料实验

**深圳老梁** · 管理员|**深圳老梁** 发表于 2022-8-1 10:15:58

来源：建日筑闻

隈研吾（生于 1956 年 8 月 8 日）是日本当代建筑界最重要的人物之一。他在 21 世纪重新诠释了传统的日本建筑元素，创新使用自然材料，重新思考建筑中光的使用，以及增强环境而非主导环境的建筑。他的建筑并不像目前日本的一些作品那样，试图通过简单的姿态融入周围的环境，相反，他的建筑试图将传统元素融入建筑并表达其独特的意义，并与所处的地区保持联系。他的作品是对传统元素与高科技改造的融合表现。

在隈研吾的设计中，他用材料把在地环境和项目的使用者连接了起来。在他的建筑概念里，材料的纹理构造和原始状态，以及建造系统和产品都可以通过展示和使用来增添每座建筑的实用价值。从瓷砖制成的展示架到透过带有细薄聚酯涂层的多孔金属板穿入的日光，隈研吾坚信作为基本组成的材料能在设计阶段给建筑带来改变。隈研吾最大规模体验式展览《五感的建筑》于 7 月 22 日在北京嘉德艺术中心启幕，以他提出的最新观念“五感的建筑”为脉络，深度阐释其对后疫情时代，未来建筑设计方向的定义与思索——即“建筑应诉诸人的所有感官，给人的内心带来慰藉”。而在本次展览中，模型单元由最具代表性的建筑项目模型和材料装置构成，让观众能够近距离地观览隈研吾建筑的结构特点和设计思路，包括其对诸多独特材料的探索和应用。ArchDaily 将从不同项目中对不同材料的实践分析他的作品。

浅见水磨石+日本和纸+碎石：自然立面
草津木村屋，2021 年

隈研吾将在温泉中发现的浅间石（Asama）运用在了立面设计之上，同时将这种硬挺的材料与柔软、蜿蜒的建筑几何形体结合，由此呼应了从汤畑中袅袅升起的柔和蒸汽的自然运动形态。

© 川澄・小林研二写真事务所

斜向木板：人造‘树屋’
横滨国际学校新园区，2021 年

外墙由倾斜的木板分割，与植物箱结合在一起，创造出与"树屋"相称的人性化和柔和的表达。

©︎ 隈研吾建筑都市设计事务所

铝制链式织物：室内窗帘
巴特尤公寓（Casa Batllo）改造设计，2021 年

隈研吾的更新改造，装饰了中庭和一个新的楼梯，将一楼与在地下室的前煤仓中创造的额外展览空间连接起来。铝链制作了网状窗帘总长度 16.4 万米，蜿蜒 14 米的高的顶层，连接八层楼和地下室，悬浮在由 13 吨抛光大理石的打造的旋转楼梯之中，装饰着整个中庭。

© Imagen Subliminal (Miguel de Guzmán + Rocío Romero)

涂料：贝壳纹理
别府旅馆，2021 年

建筑物的低层部分有深檐和一排坡屋顶，与现有的城镇衔接在一起，而上层部分是由含有扇贝壳的喷涂材料制成，用特殊的滚筒进行不均匀的纹理处理，其设计与大海的波浪相呼应。

©︎ Shimizu Corporation

© 隈研吾建筑都市设计事务所

竹子+防水布：织物‘建筑
’京都"Yudo"馆，2021 年

一个临时布亭漂浮在京都一座寺庙的竹林中。扁平的防水布被编织成一个三维结构，一个浴缸被放置在这个"织物建筑"下，形成一个半户外的露天浴场，游客可以在过滤的光线下享受浴场。

京都"Yudo"馆 ©︎ Kei Sugimoto

花岗岩：“黑色幻想”立面角
川武藏野博物馆，2020 年

在这个博物馆里，项目外墙所使用的 2 万片花岗岩石材来自中国的采石场，名为“黑色幻想”（Black Fantasy）。其最突出的一大特征在于黑底石面上的白色波点。隈研吾还对石材的表面进行了特殊的粗糙纹理材质处理，以传达一种自然与人造的和谐统一之感。

展览现场模型 © 嘉德艺术中心

杉木百叶窗：节奏感
日本新国立竞技场，2019 年

立面设计为重叠的多层屋檐，通过在每个屋檐上覆盖小直径的木质百叶，将日本建筑中保留和流传下来的屋檐之美，以适合现代的方式表现出来。

展览现场模型 © 隈研吾建筑都市设计事务所

Accoya 软木：螺旋外墙
达令交流中心，2019 年

仿佛由木质"线"组成的木质屏风以不规则的方式缠绕在建筑上，使其具有与周围的高层建筑截然不同的表现形式。弯曲的阿夸亚软木构件被随机放置，这样现场的面板就会相互重叠，看不到接缝。

©︎ Martin Mischkulnig

预制混凝土：粗野外墙
英国邓迪 V&A 博物馆，2018 年

坐落于苏格兰城市邓迪滨水区的 V&A 分馆看起来像是一艘被石化的大船。隈研吾创造了一个由多层横向预制混凝土组成的外墙，为远处的观者带来一场有趣的光影游戏。走近之后，扑面而来的则是低调精细的质感。

模型 ©︎ 隈研吾建筑都市设计事务所

铝制瓦片：第五表面
净土宗一行寺，2018 年

浄土宗一行院因位处斜坡上而更容易被俯视。因此作为第五面表面，屋顶的外观变得尤为重要。使用压成半柱体的铝制“瓦片”铺盖屋顶为行院营造了独特的质感。

© Professional Photo MIYAGAWA

铝制格栅镶板：马赛克式表面
Delis 横滨，2018 年

据隈研吾所说：“850 块大小不一铝制格栅镶板组成的马赛克设计是用建筑的独特词汇将横滨生气勃勃而又杂乱无章的城市氛围及其复杂运河系统阐释出来。大都市中多功能建筑往往被粗糙而不恰当的对待。然而，我们运用重工业材料，成功地帮助建筑重新定义了城市中的“乱”与“嘈”。

© Toshihiro Ishibashi

加工冷杉木：格子天花板
冷杉林中的冥想圣地，2018 年

对于这个项目，隈研吾介绍道，“我们选取了建筑周围生长的冷杉木，并把它们加工成30毫米宽的木条。然后我们把它们像树枝一样堆叠起来，以形成一个从大森林到小建筑的过渡。这也是人类融入森林的媒介。小树枝似的木条分散了从天窗穿入的日光，就像森林中透过木叶而入的日光一样。”

© Erieta Attali

瓦片：展示架
Camper 专卖店，2018 年

在这家鞋店里，隈研吾利用简单的陶瓷片来创造了运营所需的所有元素：墙体，展示架，员工柜台，以及顾客的长椅。虽然每一件单品都很简单，但它们的组合无疑是复杂又具有吸引力的。

© ImagenSubliminal

渐变的砖：玻璃幕墙外挂
船厂，2017 年

该建筑改造自上海黄浦江边 1972 年建造的一个巨大的砖块船厂，隈研吾在玻璃建筑立面上通过固定不同密度变化的砖块，仿佛打造了一个渐变的半透明屏幕。

©︎ Eiichi Kano

©︎ Erieta Attali

展览现场模型 © 嘉德艺术中心

木条：百叶窗
日本碧海信用银行御园座分行，2017 年

一组木条精妙地互相侧接，视觉上伸展成百叶窗状，覆盖在光洁的玻璃立面上。“木质百叶窗不仅为街道创造了一种微秒的韵律感，也为建筑内部导入了林状的光线。”

© 隈研吾建筑都市设计事务所

网状金属板和纸浆：滤光器
Antoni Clavé 档案室，2017 年

白色的幕墙通过将网状金属板与和纸混合在一起，赋予了空间一种光线自然而柔和的氛围。这一工艺是将网眼金属板浸入构树和黄蜀葵做的浆装液体中，通过对溶液浓度的控制调整和干燥方式能得到不同程度的透明度。

© 11h45

原橡木板：墙面覆盖层
勃朗峰大本营，2016 年

关于这个设计，隈研吾说：“原橡木板包裹着建筑，在建筑表皮和屋顶创造出了一种不规则的韵律。为了保留橡木的自然和粗犷质感，我们决定保留树皮，不对材料做任何处理，来凸显木材自然的特质。”

© CAUE / Béatrice Cafieri

瓦片：墙屏
中国美术学院民俗艺术博物馆，2015 年

在这个项目里，建筑外墙被一屏被不锈钢丝吊起的瓦片覆盖，控制了进入室内的光量。这些用于墙屏和屋顶的瓦片来自当地的老房子。它们的大小不一帮助这个新建筑很自然地和周围融合。

展览现场模型 © 嘉德艺术中心

展览现场模型 © 嘉德艺术中心

碳纤维绳索：抗震加固
小松精炼纤维研究所 fa-bo，2015 年

在这个办公楼改造项目中，隈研吾利用碳纤维加强其抗震性，并将内部改造成一个名为 Fab Labo 的博物馆。通过借鉴这一地区的绳索编织技术，为提高碳纤维的灵活性成为可能。据说这种纤维棒的强度是铁的十倍，这是第一次使用这种材料作为抗震加固的手段。

©Takumi Ota

展览现场模型 © 隈研吾建筑都市设计事务所

钢制织网：绿色屋檐
玉川高岛屋购物中心，2015 年

为了简化和抽象化建筑的屋檐，隈研吾设计了波纹状的 5 毫米不锈钢织网固定在屋檐周围，让绿色植物可以自由生长延伸。

© Daici Ano

不锈钢网：柔软纹理
虫冢，2015 年

40 个不锈钢网箱被设计成类似昆虫篮子的形状，以螺旋状堆叠在一起，再现了昆虫飞向天堂的形象。不锈钢网被泥水匠 Shuhei Narato 喷上了混合有玻璃纤维的当地土壤，创造了一种特殊的纹理，既透明，又温暖和柔软。

©︎ Noboru Aoki / Shinchosha

©︎ Noboru Aoki / Shinchosh

镀锌旋切板胶合木：遮阳板
Macdonald 公共设施综合体，2014 年

隈研吾为这个巴黎项目设计了一系列垂直元素。它们为建筑外墙乃至中间庭院的节奏作了定义。这个镀锌旋切板胶合木（LVL）组成的太阳能控制系统由一个钢结构支撑着。

© Guillaume Satre

木板：游乐场
十和田市社区广场，2014 年

木板经过切割和拼接后为市民中心的游乐室和幼儿室创造了一个漂亮而平缓的起伏地形。同时，组成天花板的相互间隔的木条也用于包裹建筑的外墙，使其融入到十和田这个四处都是小房子的小镇。

© Nicolas Waltefaugle

瓷砖：“粒子表面”
成都新津·知博物馆，2011 年

由本地的材料制成的瓷砖由线缆相连悬浮在空中，从而组成了“粒子表面”。这一结构减轻了材料的沉重感，由此使建筑融入其周围的自然环境中，并且实现对光束的把控。

© 隈研吾建筑都市设计事务所

再生材料：半透明外墙
北海道实验住宅，2011 年

这个房子受到了阿伊努人传统住宅“Chise”的启发。它有一个日本落叶松制成的木框架，覆以一层涂上聚酯氟碳的薄膜。内侧部分由可拆除的玻璃纤维布膜覆盖着。在这两层之间，日光还需要穿过一个PET瓶再生成的聚酯绝缘层。

©隈研吾建筑都市设计事务所

© 隈研吾建筑都市设计事务所

木制网格：展示架
GC Prostho 博物馆研究中心，2010 年

在这个博物馆里，隈研吾复制了一个传统日本玩具 Cidori（千鳥）的形制，大小规模则参考将要放置在内展览的艺术品的尺寸。最后呈现出来的结构中每个网格的面积是 50 平方厘米。

展览现场模型 © 隈研吾建筑都市设计事务所

幕墙上的麦秆梼
原町市场，2010 年通

过使用 2000x980 毫米的麦秆制模块作为建筑材料，隈研吾又一次将自己的设计和当地的文化历史紧密结合。“在寻常的设计中，茅草屋顶的麦秆束直立排列在建筑基础上，因此切割面是向外的。然而梼原町市场，麦秆束模块横向贴附在建筑周围，模块材料因切割面不会暴露在雨水之下而更加耐用”，作品简介中这样说道。

© Takumi Ota Photography

织料：天然墙纸
上海上下时尚用品店，2010 年

这个室内设计作品中使用了三轴折叠，高温处理后的织料。通过维持其柔软度和形状记忆的力度，织料墙纸可以创造一种天然、飘逸且优雅的室内环境。

© 隈研吾建筑都市设计事务所

石与钢：建筑围层
金山社区活动中心，2009 年

在这个作品中，隈研吾通过镶嵌了相同规格石料的钢架结构和其统一的质感，重新诠释了当地的传统石墙。石与钢得结构围绕在整个建筑周围，从而在最暴露的表面上更好地控制日光照射。