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昔风不起，唯有努力生存。 Levent se lève ，il faut tenter de vivre。 宫崎骏《起风了》
拆房:徐豪 文案:林雅楠 拆房指导:林雅楠 总指导:赵劲松
人这一生，多少都会有一些烦恼：长大后上清华还是北大…暴富后买别墅还是买平层…如果吴彦祖爱上我要不要跟男友分手…孩子长这么好看以后追的人太多咋办…
后来，我就顿悟了。大部分人的人生烦恼其实只有一个，准确的说是一个字——穷。 剩下的，不是我想多了，就是你想多了。
虽然但是，可现实的残酷往往体现在你确实很惨，而总有人很酷。 今天就要说一个想多了的高级烦恼：我的设计成功中标顺利建成一战封神全世界爆红还要不要对这个方案吹毛求疵继续精益求精修仙飞升德配天地以取得更大的成就（但也可能飞不上去）？ 缩略一下就是：我不配。
这个一战封神的建筑就是建成于2001年的仙台媒体中心。 估计都不用多说了。拿奖拿了一箩筐，并作为代表作令伊东丰雄获得了2013年的普利兹克奖。
那一年伊东丰雄60岁，也就是说他今年已经80岁了。 对不起，跑题了。我是说封神之后的伊东君就开始思考我等凡人不配思考的高级烦恼了：是立地成佛还是飞升修仙呢？ 主要因为，伊东君对仙台媒体中心这个方案有一丢丢的不满意。反正就是想改改。
现代建筑虽然外表看上去花里胡哨，但大多都是梁板柱的多米诺体系，也就是在遵循建构秩序。
而伊东丰雄本质上更推崇建筑遵循某种自然秩序。
“我个人十分重视自然要素及其在空间中的自由流动。因此，我相信建筑能够遵循类似的自然秩序，与自然及自然运动和谐共处。人类征服自然界和人类社会独立于自然界，是现代建筑理论的两大基础设想。我本人更推崇打破静态和生硬现代建筑的亚洲衍生建筑。”（《世界建筑导报》2018年01期伊东丰雄专访） 简单理解一下就是，比如山上有一个山洞，这是自然形成的。而这个山洞可能太上老君下过棋、齐天大圣喝过酒；张道陵炼过丹，张三丰打过坐；徐霞客避过雨，李太白题过诗……说白了就是——划重点：空间是永恒的，而功能和行为都是暂时而可变的。
事实上仙台媒体中心基本也是根据这个理念来的，就是表达的有点委婉，吃瓜群众大多没领会到精神。 仙台媒体中心的空间看起来比较流动模糊，永恒空间的自然秩序实在长得不太明显。
伊东君仔细复盘之后发现：首先，中庭数量不够。个别中庭面积做的很大，使中庭数量有限；且分组摆放的间距较大，中庭对内部空间辐射的范围不够多，影响程度偏小。
其次，圆形中庭其形状本身也缺乏一定的空间塑造性。对任何建筑来说，无非是要营造两类空间。一类是开放空间，一类是封闭空间。 比如说你想要一个开放的停留空间，但圆形边界并不能给予有效的围合让人停留。
再比如你想要一个开放的行进空间，均质的圆形边界同样不能给予有效的指引。
而对封闭空间来说，虽然我们可以根据中庭边界比较顺利的围合出大大小小的空间，但同样因为圆形太过均质，找不到太多和封闭空间隔墙的关系，导致围合出来的空间和中庭关系比较违和。
所以伊东君就打算从这两点入手改造。
先是中庭数量。这个好办，直接加就行了。保持中庭面积不变，增大中庭数量且均匀排布就可让中庭辐射范围增大，增加对空间的影响力。
其次是中庭形状。我们可以破坏正圆形的均质性，比如最简单的变成椭圆形。相比于圆形，椭圆形可以给予更明确的空间边界。
椭圆形中庭围合感就比圆形大大的增强了，可以更好的限定空间。
同时围合封闭空间也不会显得过于违和。
当然，伊东丰雄既然要改就不会改个椭圆这么easy的模式，人家直接上不规则多边形——空间边界更加明确。
那么，问题来了：多边形的边到底选几条？
首先可以排除的是三角形。因为三角形中庭会产生过于尖锐的锐角空间。接下来再比较空间的限定情况。对封闭空间来讲基本大同小异。
同样也都可以比较顺利的限定行进空间。
而在限定停留空间时，基本可以排除六边形了。因为六边形的“角”过多了，相比于四边形和五边形，会产生更多的流动感。
于是中庭形式确定为四边形和五边形两种。这两个形状的中庭不但可以灵活组合还可以适当变异，构成的空间更加明确。
拿着这个升级版的仙台中心，伊东丰雄参加了挪威奥斯陆国家博物馆竞赛。 基地位于奥斯陆市，南部临海，整体分为两块。东侧地块面积较大，约为2.3万平米；场地内有两个保留建筑，分别为诺贝尔和平中心和国家展览馆。西侧地块面积较小，约为4300平米。
说是博物馆，但基本等于个文化综合体，包括1.4万平米的博物馆、2万平米的图书馆、1.5万平米的影院、6万平米的办公区、2万平米的会议中心以及8000平米的酒店。 场地东南角有两个保留建筑，伊东丰雄选择直接用整个形体将其包裹。
仙台媒体中心中庭面积占每层使用面积的约10％，这里中庭面积同样取10％，均匀分布在建筑内部并划分功能。小地块做7层，大地块做9层。
然后梳理各个功能内部空间和中庭的关系。公共广场部分入口处需要增加引导，四周需要设置公共服务设施，中央留出较大开放公共空间。因此将圆形中庭异化为四边形和五边形，中庭的摆放看似杂乱无章，却可以在边界处围合大空间后使整个广场在入口处有引导流线通向中央围合出的公共空间。封闭大空间作为一层的公共服务设施，设置商业、报告厅、展厅以及咖啡厅等。
博物馆部分需直接对城市开放，因此将其一部分设置在小地块的首层，将圆形中庭变异为多边形中庭，并留出小的入口广场。
沿着建筑边缘设置展览办公房间。
并根据中庭形状围合出若干大空间作为展厅。
博物馆的另一部分设置在大地块的二层。将中庭变异成多边形，并根据多边形中庭围合出展厅。
二层剩下的部分布置为漫步式开放图书馆。将圆形中庭变异为多边形中庭，多边形边界形成环绕建筑的漫步道的同时围合出一个个放大的社交节点。
办公部分主要分为小的封闭办公室和大的共享办公室。将中庭变异为多边形中庭，根据中庭边界划分办公区并让出保留建筑。
在建筑边界设置一圈小办公室。
在中庭周围也设置小办公室。
根据中庭形状，围合共享办公空间和会议室。
同样的手法，在小地块的三层和大地块的四层布置办公空间。
然后是酒店和会议中心。会议中心需要通高的报告厅，挖一个四层通高的大中庭。将中庭变异成多边形中庭，划分出酒店、会议中心和花园的区域。
根据中庭布置酒店和会议中心房间。
同样的手法在小地块的五、六层和大地块的六至八层布置酒店和会议中心。
最后是放在地下的商业和影院部分。对于小地块，将多边形中庭延伸至地下商业部分；对于大地块则取消中庭，为保证空间体验一致，保留上层中庭形式做内部功能。
至此，空间设计完毕后发现，不同功能的中庭形状都不一样。怎么办？
也不用怎么办。直接连线强行整合就行了。反正山洞一般也都长这样。
修仙完毕。
这就是伊东丰雄设计的挪威奥斯陆国家博物馆竞赛方案。
也是最终入围的五强之一。
最后再看一遍完整过程。
这个脱胎于自然秩序的空间设计理念，后期又慢慢进化成我们现在熟悉伊东的产品式空间设计。但本质归一：空间是永恒的；行为和功能是随时可变的。 有些建筑师做设计是为了建立世界的秩序，比如库哈斯。有些建筑师做设计是为了维护自己内心的秩序，比如伊东丰雄。 当然，还有很多建筑师做设计没有秩序。比如，我。
图片来源：
图[1][2][3][4]来源于：杂志《建筑素描ELcroquis》
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