斯蒂文·霍尔新作 | 休斯顿艺术博物馆扩建完工

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The Nancy and Rich Kinder Building at the Museum of Fine Arts, Houston

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休斯顿艺术博物馆扩建新场馆“南希和里奇·金德大楼”终于将于本周六（2020年11月21日）向公众开放，该博物馆与毗邻的格拉塞尔（Glassell）艺术学校的总体规划及建筑设计均由斯蒂文·霍尔建筑事务所完成，扩建项目耗时长达十年。

金德大楼周边更是矗立着卡罗琳·威斯法律大楼（由William Ward Watkin设计于1920年代，后来由密斯·凡·德·罗设计扩建）和奥黛丽·琼斯·贝克大楼（由拉斐尔·莫内奥设计，于2000年对公众开放），各建筑之间形成鲜明对比。该博物馆致力于展示国际化的现代艺术品和收藏品，主要来自拉丁美洲，包括艺术收藏品、摄影作品、印刷品、装饰艺术以及手工艺品等。

通透性：七个花园/社交场所

金德大楼的新博物馆建筑以通透性为特色，首层在不同高度向外开放。7个花园划分了建筑边界，确立了入口点，切割形成了建筑立面。最大的花园庭院位于Bissonnet街道和主街道的拐角处，标志着新休斯顿艺术园区的入口点。

博物馆的首层作为活跃的社交场所向社区开放，且首层空间能够比二层和三层的展厅开放时间更久。一家精致的餐馆向Cullen雕塑花园开放，一家咖啡厅向Bissonnet街道开放，以及多个展馆向主街道开放。

站在博物馆新的入口大厅里，人们可以看到来自四面的花园，感受到向社区开放的新气象所带来的的引人注目的力量。

光线：光篷

德克萨斯州的天空如同一块明亮的空中穹顶呈180°打开并笼罩在新建筑上。由云层边缘绵延到的凹面弧线形成屋檐，使得自然光能够恰到好处的渗入，恰巧适合顶层展厅照明。

曲面天花板下缘形成光反射板，将光线汇聚到一起并反射到展厅的各个角落。这些弧形的天光以一种独特有机的方式塑造厅内空间，而这种方式也与校园内丰富的植被和水源建立了联系。不同于重复机械的人工光源，这种自然光源是有机的、流动的，就如同展厅内的流线一样。

流线：展厅及开放动线

良好博物馆体验的核心是一个能提供导向与视觉舒适的动线。二层和三层展厅横向展开，所有的展厅都能拥有自然光线并且展厅空间灵活，动线开放，理想化比例的展厅围绕中庭展开。

连接各展厅的开放流线被七个庭院的景致所打断，院中有绿化格栅提供室内遮阳，防止眩光。中庭空间提供了宽敞的艺术展览空间以及通向上层的垂直交通空间，通过坡道和电梯将大厅和所有展厅在各层直接连通起来。

建筑：互补对比

休斯顿艺术博物馆校园的建筑群是其博物馆艺术收藏中的一个重要组成部分。原来的1924年新古典主义的石料建筑规模适中，与赫曼公园（Hermann Park）成为一体。密斯·凡·德罗设计的卡罗琳·威斯法律大楼通过透明玻璃与钢材形成了精巧的组合。而由拉菲尔·莫内欧设计的奥黛丽·琼斯·贝克大楼主要运用石材与街对面的法律大楼形成对比。

卡罗琳·威斯法律大楼

奥黛丽·琼斯·贝克大楼

通过对石材（1924年）、钢材和玻璃（分别为1958年、1974年）以及石料（2000年）的横向采集和对比，建筑师在设计的时候预想的是一栋由半透明玻璃构成的水平建筑体。曲面玻璃元素将带来柔软、类似雪花石膏一样的质地。夜间发光的半透明墙体将会倒映在水池上，迎接游客来访博物馆。该新建筑将为现有独特的休斯顿艺术博物馆建筑群提供互补并做出伟大贡献。

校园：整体性体验

这座新的164,000平方英尺的博物馆建筑由多个水平向全方位通透的花园切割构成，通过一个公共广场与80,000平方英尺的格拉塞尔（Glassell）艺术学校结合在一起。该L型艺术学校已于2018年完工。为了实现水平校园结合，所有的停车位都位于地下。驾车前来的访客将先于地下到达大厅和雕塑廊开始博物馆的参观，到达大厅与新博物馆的中庭及原Caroline Wiess Law博物馆大楼相连。

Lillie and Hugh Roy Cullen 雕塑花园由野口勇（Isamu Noguchi）设计，是一个水平向、慢节奏的雕塑花园。布朗基金会广场（Brown Foundation Plaza）作为活动地点、补充意图与反射的空间，顺延蒙特罗斯（Montrose）大街扩大新的休斯顿艺术博物馆的这一特点。博物馆建筑所有的街道边缘都将是开放且吸引人的，宣告一个高品质的城市校园。

Lillie and Hugh Roy Cullen 雕塑花园

对于斯蒂文·霍尔来说，该项目与其城市环境的共生关系使其成为他职业生涯的重头戏。他说：“这不是一栋独立的建筑，而是一所围绕校园的城市内生建筑。”金德大楼作为MFAH扩建计划的最后一块拼图，随着其竣工开放，将逐步吸引公众，即使在疫情的困难关头，也欢迎群众用全新的眼光与积极心态去看待艺术展品与城市未来。