建筑师要是小心眼起来，也堪比小时代了

**深圳老梁** · 管理员|**深圳老梁** 发表于 2020-9-9 07:39:40

编者按：本文来自微信公众号非标准建筑工作室（公众号ID：non-standardstudio），本站经授权转载。

在这个狭小的圈子里,

有些人要进来，就有一些人不得不离开。

《小时代》

拆房:娄严墅盖岑文案:林雅楠拆房指导:林雅楠总指导:赵劲松

OMA选了一个很耐人寻味的时间点公布了一个未中标的方案。

“卢卡斯叙事艺术博物馆”原本位于芝加哥北岛区的密歇根湖畔，整个项目属于一个大型景观规划项目的一部分，而这个景观项目由Studio Gang Architects主导，非常复杂而敏感。从卫星地图和遥感影像我们可以发现，该地区的景观植被被工程项目切割，围合内部湾区域植被健康度较差，而基地选址正好位于靠近大陆一侧的滨湖区域，属于极为敏感的地段。

在卢卡斯发起这个博物馆建筑竞赛之前，2013年的北岛区域就已经发起了景观生态竞赛，项目的生态诉求是恢复绿色生态基础设施体系，以保护鸟类和其他动物，也就是最大程度的恢复为自然林地和湿地。据Studio Gang Architects说，自然保育和鸟类保护是整个湾区的高优先级项目，这也就意味着在“博物馆”选址地，必须要有足够的绿色基地，使生态基础设施不孤立，为鸟类和两栖动物的迁徙提供“垫脚处”。

以上这一大堆说白了就是一句话：你的建筑要是敢影响我的生态，我就敢和你星球大战！

后来的事儿，大家就比较熟悉了：你马工中了标，热搜挂了好几天。

然而，投标结束了，撕x才刚刚开始。毫无意外，芝加哥人民不满意博物馆对生态保护区的侵占，一言不合就把已经给出去的基地强行没收了。星战之父当然也不是吃素的，天天和黑武士干架还能怕地球人？一纸诉状果断把芝加哥人也给告上了法庭。

这场官司真的是打的旷日持久、地久天长长长长长长长……比网传的《星球大战9》的片长还要长——谁说打官司只看证据，明明还要看体力差距！
整整打了两年，也没分出个子丑寅卯。最先撑不住的还是卢卡斯先生，毕竟芝加哥人民那是子子孙孙无穷匮也~你以为最多跑个马拉松，没想到对方是万人接力绕地球一圈。

卢卡斯先生终于认识到再耗下去估计有生之年都不用见到活的博物馆了，于是果断跑路在加利福尼亚新洛杉矶另觅新址，重头再来。就在这个微妙的时间点，OMA公布了在原竞赛基地芝加哥北岛的方案，每个细胞都在用原力叫嚣着：当初要是选我的方案，肯定就不用打官司换基地了！

OMA的傲娇底气在于他们或许是整个竞赛里对环境考虑最多，对场地破坏最小的方案——建筑基底面积仅仅只占了场地的八分之一。
那么，问题来了：博物馆的总面积不可能减少，基底面积缩小了八倍，就只能意味着建筑层数要增加——算不过来多少倍，反正肯定不少。 OMA也确实做了一个很高的博物馆。像树一样高。

上周我们拆那个高层科技馆的时候就说过，高层公共建筑成立的关键就是垂直方向上流线的连贯性，避免因层数过高而导致的空间活力降低。

也就是不要在每层平面上形成闭合流线，产生心理上的ending提示，割裂垂直方向上的整体空间感。

那么如何在竖向上组织流线让大家开开心心爬楼梯就成为设计的关键，在上周的拆房中，解决方法是通过“浪费“一部分空间形成螺旋上升流线。

而OMA则提出了另一种解决方法——用竖向空间视线来引导流线。也就是抛弃平层上的功能布置，直接在竖向空间中组织流线以及功能。
再说白一点，就是把整个建筑做成一个大大大大大交通核，除了往上走就没地儿可以走。

上来先把竖向交通立起来，作为整个建筑的核心体块。

然后将原本回形平面布置在端部垂直交通和卫生间等辅助功能整合，置入进竖向体块中。然后，这个交通核就成了交通核plus。

但确定了竖向体块没用，最重要的是打破平面流线模式，竖向组织功能流线。首先在底部设置停车场，随后根据空间的开放性在其上方置入博物馆门厅及大型剧院。将博物馆的主要空间展厅，根据功能面积需求填充进竖向体块。办公区和会议区与博物馆主要功能联系不大且对私密性要求较高，置入到顶部。

这样建筑的竖向功能全部置入了。

但这样布置的功能体块与核心交通并没有产生融合和联系，所以下一步就是要让两者融合，使竖向交通成为观展流线的主干。
那么，问题又来了：你说竖向交通是主干就是主干了，凭什么？开局一张嘴，装备全靠吹吗？

其实OMA使用的方法类似于我国古代建筑中塔的空间结构，以垂直交通成为核心组织空间，让人们在参观展览后无论流线还是视线都仍旧回归到垂直交通上。

我们按照从下至上的顺序进行融合。停车场两层只需要布置快捷流线，所以直接将垂直交通置入就可以了。

首层主要功能是剧院，直接从入口门厅进入，垂直交通核作为辅助。

二层讲演厅阶梯坡度方向与下方剧院相反，使入口门厅在讲演厅和剧院之间，向上是讲演厅向下是剧院。

展厅作为博物馆最重要的部分，关乎全局成败。库哈斯一不做二不休，直接设计成竖向展厅。说白了就是垂直布展，把大部分展品都吊在空中，让参观者随着扶梯前行参观。
垂直交通不再是快速交通，而是具有扩充功能的漫步空间。

随后在展厅上方设置设备层，将下部开放空间和上部办公空间分开的同时也是大空间上方设置小空间的结构转换层。

最后办公区和会议区私密性更高，因此单独设立交通体系，与下方开放空间分开。

至此，建筑的主要功能布置完成。参观者可以通过门厅，跟随垂直交通完成整个博物馆的参观流线。每遇到功能空间流线结束时，都有视线窗口来引导竖向选择，从而完成整个垂直流线。

看起来似乎还不错，除了一个致命弱点——就是特么面积不够啊！
卢卡斯同志超过10000件的包括漫画、插画、绘画、摄影、影像、雕塑等与电影相关的艺术品，就这么一个比中庭大不了多少的地方能全都吊起来？真当自己是璀璨银河满天星空啊？再说，有些展品生来就是供着的，吊着算怎么回事？

所以，还要扩充展厅面积。别紧张，扩充并不复杂，只要你能守住底线。
而这个底线就是不管怎么扩充依然要回到中心垂直展厅。再直白一点说，你怎么扩充面积都行，就是别手贱又去扩充了个交通系统。

而库哈斯依然选择了最简单的平层扩充。

同时将表演区、室内公园、雕塑区、车间、工厂、电影院、运动场等等休闲空间都直接通过竖向流线布置在封闭的悬吊体块上方。

底部停车场需要较大的停车空间，剧院需要候场及休息室，门厅也需要一定的休闲空间，这部分面积在地下部分进行扩充。

这样所有功能需求就都满足了。
最后OMA顺应建筑造型将ETFE膜包裹在主体块外部，半透明的膜结构在日光及灯光的映衬下，blingbling好似一颗大钻石。

这就是OMA设计的卢卡斯叙事艺术博物馆竞赛方案。一个最小程度侵占生态绿地的垂直博物馆。

最后再看一遍钻石的完整切割过程。

虽然库哈斯暗戳戳的就差把秋天的菠菜包邮到家了，但拍了一辈子星战的卢卡斯明显很专一，换了地也没舍得换建筑师。
但OMA研究出来的这个新的高层博物馆体系还是很实用的。阿联酋事务所Ibda就是其中的一个好学生。

Ibda看上了黎巴嫩贝鲁特这个文化古都的一个艺术博物馆竞赛。基地位置极好，就在国立博物馆对面，周围的宝藏文物也很多。

这个竞赛倒没有什么生态保护的问题，但Ibda觉得在这一堆文物中盖房子亚历山大，高调不讨好低调不甘心，不如像库哈斯一样把自己切割成一颗大钻石。一颗永流传。

虽然逻辑相同，但也不能照抄。
首先还是在建筑的核心位置布置交通空间，将参观电梯和疏散楼梯都安置在此。为了不一样，垂直交通空间由方形变成正三角。

在三角形三个角上布置垂直交通核，中间形成通高的中庭空间，使建筑上下空间视线贯通。

这个世界上或许有两个一模一样的人，都绝不可能有两个一模一样的项目。
贝鲁特博物馆比卢卡斯博物馆不仅好了将近一半的面积（贝鲁特15000平米，卢卡斯28000平米），更重要的是，贝鲁特博物馆位于拥挤繁华的老城区，而不是开阔清新的生态保护区。换句话说，Ibda不但没地方搞出一个外扩的大平台，连一个能塞进去全部功能类型的垂直空间也搞不出。

在OMA的高层博物馆中，参观者从中央体块进入，达到封闭和开放展厅空间后进行观展后再回到中央空间进行漫步，每个功能区的起始点经过流线都来到竖向交通空间成为新的选择点，人们在选择点上经过竖向的视线引导只能进行垂直向的选择，从而完成视线的竖向延伸。

而Ibda因为体量的限制，无法在垂直体块中设置展厅作为核心吸引点，所以——无所谓啊，没有吸引点怕什么，有选择点就OK了。 Ibda聪明的想到了将中间垂直交通作为流线主导，利用三角形分三个方向悬吊体块，不形成平面上的完整流线，每个体块完成参观后都回到中央体块进行竖向的视线引导，从而依然在垂直空间上形成选择点。

首先布置封闭体块，底层为黑盒子空间，给博物馆提供大空间的媒体播放室。

随后再悬吊社区艺术空间。由于悬吊体块的功能和面积需求都不相同，为了保证结构安全性，使三角形三面悬吊的体块重量互相平衡，将社区空间体块分层布置，这样悬臂较短满足了结构的安全需求。同时在中庭空间内部布置分层扶梯空间，给每层提供选择平台。

然后是专业的工作坊体块，需要一定的私密性，因此与社区体块分两面布置。

再往上布置博物馆主要功能展厅。将展厅分两面布置，以免体块过大失去平衡。

最后把工作人员布置在顶层，在社区体块上方分开悬吊。

封闭体块布置完毕，将博物馆的流线分为工作流线、参观流线和休闲餐饮流线，在三角筒三面布置三组垂直交通，形成独立出入流线。

这样一来封闭体块外部也形成了环绕空间，可以在体块上部布置露天开放展厅及餐厅等休闲平台。

然后把这根棍栽到基地上，媒体黑盒子置入在地下一层，门厅处位于社区体块下方包围竖向体块。

最后由于黎巴嫩的气候问题，建筑表皮的活动空间仍旧需要遮阳构件，所以将ETFE膜处理为双层，并在两层之间设有铝制鳍片。虽然这颗钻石切割的不太规整，但依然blingbiing。

这就是ibda设计的贝鲁特艺术博物馆。

复制-粘贴就这样完成了，再来看一遍完整过程。

这几年有一个流行说法叫——升维思考，降维打击。从产业，到模式，到产品，就是不断降维。产品优劣，敌不过模式好坏，模式好坏，必将输给产业趋势。
拥有模式创新思维的建筑师，即使在细节上略显粗糙，依然不影响宏观上的成功率。这一点，其实OMA已经可以算是乘风破浪了。 Do the things right还是Do the right thing，这是一个问题，却并不难选择。当然，如果说到产业趋势——算了，得过且过吧。