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编辑：Peri
据美国当地媒体报道，享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭于5月16日去世，享年102岁。贝聿铭最著名作品包括法国卢浮宫的玻璃金字塔等。
贝聿铭先生被誉为“现代建筑的最后大师”。他获奖无数，其中包括1979年美国建筑学会金奖、1981年法国建筑学金奖、1989年日本帝赏奖、1983年第五届普利兹克及1986年里根总统颁予的自由奖章等。作品则是以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑。他善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表建筑有美国华盛顿国家美术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程。
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贝聿铭的建筑独特地反映了欧亚两大传统交融产生的新美学标准——永恒的石材和玻璃。这么说吧，我们可能已经闯入了对他的建筑作品妄加阐释的危险地带，虽然他对此一向不以为然。一切，最好还是让他自己来说吧。
——盖罗·冯·波姆
多年工作和生活，我已形成了自己的世界观，这一自我探索的过程是非常私人的。我的设计手法与他人并无区别，那便是创造最有趣、最合适的形体和空间。在我看来，建筑设计者在追求真实的过程中所经历的分析过程才是重点。我不属于任何流派，也没有投入任何建筑运动。对我来说，每个问题都是不同的挑战。建筑设计中变化多端的各种可能性是最有意思的，这是长期分析观察的结果。我猜想我一定也有我个人的设计风格，就好比我的笔迹，但这并不是刻意形成的。
——贝聿铭
跟随大师本人及《贝聿铭谈贝聿铭》作者的描述，让我们回顾贝聿铭先生生前最具代表性的建筑共同缅怀，哀痛这一杰出人物的溘然长逝。
美国华盛顿国家美术馆东馆
美国华盛顿国家美术馆东馆是美国国家美术馆(即西馆)的扩建部分，1978年落成，总建筑面积56000平方米，当年投资9500万美元。东馆作为建筑大师贝聿铭最重要的作品之一，完全奠定了贝聿铭在建筑设计界的地位，他也因此获得美国建筑师协会金质奖章。
东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦，南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
东西馆之间的小广场铺花岗石地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是公共景观装置，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。广场上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布景色，日光倾泻，水声汨汨。观众沿地下通道自西馆来，可在此小憩，再乘自动步道到东馆大厅的底层。
贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。天窗架下悬挂着美国雕塑家A.考尔德的动态雕塑。东馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆，而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。
东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛。
当年在进行国家美术馆东馆扩建项目的竞标时，最主要的竞争在贝聿铭和路易斯·康之间产生。贝聿铭高超的演说及社交能力最终击败了只有回到工作室的画图桌前才能自然展现自己的康。据说，康对于本项目的设计方案同样拥有着令人赞叹的处理手法，而现如今，贝聿铭在1978年完成的作品就矗立在华盛顿，我们永远将无法得知若是康胜出，这栋美术馆会以什么样貌呈现在世人面前。
法国巴黎卢浮宫扩建工程
八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此，法国政府广泛征求设计方案。应征者都是法国及其它国家著名建筑师。最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。经过抉择，密特朗总统最终把这项任务委托给了美籍华裔建筑师贝聿铭，这是有史以来首次有非法国籍的建筑师从事卢浮宫博物馆的设计工作。
贝聿铭的翻新工作于1989结束。他对卢浮宫的主庭院拿破仑中庭进行了重新设计，以缓解每日数以千计的游客所造成的拥堵。一个新的大厅入口成为独立于展厅的中央大厅空间，方便游客出入，成为游历博物馆的循环路线中的视觉焦点。除了为卢浮宫增加了新入口，贝聿铭还设计了一系列地下空间，包括展廊、仓库和修复实验室，并将博物馆的各个翼楼连接起来。在新增和重新布置了博物馆的辅助空间后，卢浮宫可以增加自己的馆藏，并展出更多的艺术品。
贝聿铭为卢浮宫设计的新增结构使是一座钢玻结构的金字塔，高二十一米，底宽三十米。周围地面上环绕着三个较小的三角形，将自然光引入其下的拿破仑庭院。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。在贝聿铭看来，玻璃金字塔是具有象征意义的入口，这个入口在历史方面和形式方面都具有重要的意义，起到突出主入口的作用。小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。
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