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我们是 非标准拆房部队 我们为你 破解一切建筑的套路 我们过完年回来啦
从我们带着懵懂的双眼走进建筑系的大门那一刻起，本以为要与大师谈一场旷世奇恋，没想到却来了个冤家上演爱恨情仇。
这个冤家在学校时我们叫他学土木的；毕业后我们叫他搞结构的。
但是。
凡事都有但是。
在其他建筑师与结构师为了梁和柱子保卫战打的昏天黑地不可开交的时候，下面这一位却堪称脑洞清奇：
“如果我的设计里没有柱子和梁，那结构君是不是就不会这么讨厌我了呢？”
这位脑洞清奇渴求真爱的建筑师就是我们萌萌哒伊东君了。
伊东君经过不懈的努力终于捣鼓出了这么个东西。
不但捣鼓出来了，还成功的找到了甲方给建起来了！
就是著名的台中歌剧院。
简直就是追爱界的人生赢家。
但事实上，为了实现空间中没有柱子和梁这个完美梦想，伊东君已经努力了很多年，甚至早在仙台媒体中心的结构中便埋下了伏笔。
蜂窝状楼板取代了梁，柱子也变成了管柱，变为楼梯间、电梯间、通风井、采光井等等，空间中梁与墙的消失，使空间连续产生出二维的流动感。
但这次，台中歌剧院连能被联想成柱子和梁的形式都全部消失掉了。管状柱不再限于上下直通，而是互错位堆叠，“管”的相互错位，同时也就生成了水平垂直的两套“管”体系。这也打破了仙台媒体中心的单层的连续空间，让整个建筑空间成为三维的连续空间。
这个结构系统，被伊东君亲切的称呼为“衍生格子（Emerging Grid）”。
当然，我知道你没有看懂。
没关系，让拆房部队一步步拆给你看。
其实这个玩意儿说白了，就是仙台媒体中心管柱的进化。
第一步，画好一个单元格，并在其中均匀的分布柱网，柱子变为管状，加上楼板，便成了精简版的仙台媒体中心。
第二步，在“精简版”仙台媒体中心的基础上，将每层的柱子以每隔一个的方式选择并删除，且上下两层所删的柱子错开。
这一步，水平的限制被打破，仙台媒体中心原有的只存在于每层之中的空间连续性，这一次，扩展到了整个建筑中。
第三步，将原有位于不平面的管柱和楼板，通过曲面的方式，将原有的不同结构，融合在一个连续的三维曲面中。然后将这个单元块，在两个维度中复制并组合。
完成这一步就形成了没有加功能变形前的，均质版的台中歌剧院的结构体系。
这个结构模糊了柱子，地板，天花板的界限。行走在建筑当中，人再也无法定义哪里是墙，哪里是天花板，哪里是地板，地板往上生长慢慢变成了天花板，天花板慢慢凝结汇聚成了地版，这种三度空间曲面形成了一种迷宫般的连续空间，如包裹般的迷宫，让人沉浸其中。
所以说，这个错位堆叠的管体系，就像是多孔的海绵结构，将传统的梁与柱，消解在连续的曲面之中。
这个看似复杂的没有梁和柱子的“衍生格子”，其实就是这么简单。
再看一遍完整过程。
将若干个单元体系组合之后加以变化，就可以适应各种功能成为各种歌剧院或者图书馆。
这个系统使单纯而规则的空间变为复杂而充满变化的空间，使僵硬而刻板的空间变为柔软的有机空间。
番外：骨感的现实
虽然伊东君的理想很丰满，但真正实现起来也能这么完美吗？特别还是在台湾这种总爱地震的地方？
这个答案在歌剧院盖起来之前，没人知道。
于是在流标了五次之后，终于有施工方敢接这个谁也没见过的“没有柱子的”的建筑。
经过了十一年，这个被誉为新世纪八大奇迹的歌剧院，终于完工了。
下面，就是见证打脸奇迹的时刻了——是不是真的没有柱子和梁呢？
首先，我们发现屋顶上有两个突兀的方盒子。
之所以突兀，就是因为这一空间并没有使用“洞穴的”的结构体系，仍然是传统的结构体系，这两大块就是剧场舞台后部的幕塔空间，因为功能跨度等原因，心中充满爱的伊东君也不得不向地球重力低头。
幕塔的结构体系深入地下并贯穿整个建筑，就像建筑两端的巨型柱子，保证了整个建筑体系的稳定，使建筑能够抵御地震强烈的晃动。
所以，这也是设计概念与建筑功能之间无法避免的矛盾。
伊东丰雄说：“这个体系，我思考了很多年，没想到有机会在台中实现。”
可见，这个体系，并不是为台中歌剧院这个任务书而生。
这个均质的“衍生格子”系统遇到了歌剧院——这个天生“不均质”的空间结构（一到两个极大尺度空间，围绕一群小空间附属用房），就是先天的八字不合。
具体到台中歌剧院的设计上，就如我们见到的，为了把两个大剧场能够塞到海绵结构里，伊东君不得不在很多地方做了妥协，比如拉高腔体高度，拓平腔体宽度等等。
所以如果你真实的走进这个建筑，还是能明显感觉到的一种为了“不均质”而刻意撕扯过的“均质”结构。
即使不可避免的加了梁与柱，台中歌剧院的出现，也为建筑师和结构师之间的爱情提供了一种可能性。
正文动图为作者自绘；番外动图来源于探索频道纪录片：Man Made Marvels
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