与天堂对话的教堂设计

**深圳老梁** · 管理员|**深圳老梁** 发表于 2018-3-6 10:20:59

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宗教建筑设计永远都充满挑战

从古希腊时期的神庙

到文艺复兴时期的教堂

再到现代主义兴起的钢筋混凝土盒子

每个时期都有磨灭不去的特色

近些年又有哪些特色鲜明的设计进入了小编的榜单呢？

曲面屋顶教堂

这是一座拥有六个高低不同曲面屋顶的小教堂，里面创建了用来祷告的空间，自然光线能够从屋顶照射进来。这六个屋顶寓意着圣经里《创世纪》中的从第一天到第六天。

天窗照射进来的光线都是精准计算过的。

直射进来的阳光往往不合时宜，但考虑到在一定的时间范围内直射阳光是正好合适的光线；因此这项设计任务就是要创建一个可按时间调节的天窗(周日早上10:30-12:00)，并且在其他时间段也有阳光照射进来。设计师将光分成30分钟一个间隔，并在12个月的那些特殊的日子里根据时间段进行操纵。因此需要创建一个与时间段相匹配的天窗空间贯穿在一整年中。如果服务接近完成时间，直射的阳光就会在墙面上划出一束光表面。这种动态光线的变化改变了以往直射阳光在下午时照射出一条线的形式，在下午三点左右它会变成一种光线倾泻的形式照在室内。

信徒们可以在教堂里阅读和聆听《圣经》的声音，并在下午阳光直射的时候进行祷告。在月圆之夜，月光直接照进教堂。时间和空间一起接受这自然的洗礼。

Valleaceron 礼拜堂

这个设计概念赋予了本项目双重的意义：除了景观、建筑以及流线之间，空间与建筑之间紧密的关系之外，每个物体也要相应地反映不同主题，从最具符号性的到最私密安静的。贯穿整个设计的主线就是折叠的概念：折叠，作为生成不同空间的一种隐藏的机器。

礼拜堂的设计风格粗犷，并没有设置人工照明。室内外的空间关系决定了其焦点所在和意义所在。只有一个十字元素和一个图像成为了全场焦点，这也强调了本项目的象征性意义。

Valleaceron 礼拜堂就是遵循“折叠盒子”的原则，经过一番研究和变化发展而来。

盒子中的折叠变化，也称柯布西耶式的“盒子”，让一种简单的材料得以升华：混凝土，可以捕捉到体量的细微之处，或是直射的阳光，照射形成一个全新的空间维度，或是黄昏时微弱的色彩融化于室内空间。因此，阳光成为礼拜堂中的第二材料，一种与混凝土相对立的材料——脆弱、多变、迁移、微弱，有时无处不在，有时又化为乌有。

Agri礼堂

这是一座带有分形结构体系的日木小礼堂。基地周围是俯瞰大海的大型国家公园。设计者试图将教堂的活动与自然环境无缝连接起来。在长崎，有一个最古老的木制哥特式教堂，叫做"大浦天主堂"。这座教堂不仅是一个著名的旅游景点，而且是一个被人们喜爱和关注的地方。

设计者试图通过日本木结构体系，将建筑设计成新哥特式风格教堂。他们建造了树状结构支撑的圆屋顶，树状单元通过收缩和增加向上延伸。从4个120mm的方形柱子开始，第二层由8个(4+1/2*8)90毫米方柱组成，最后一层是16个60毫米的方柱单位。我们通过减少地面层附近的柱子来提供可用的开放空间。这些树状单元都是通过日门木结构系统建造的。

Roser教堂

这是一个圣体圣事的教堂，只有一个可以容纳40人的房间，它是原来教堂扩建出来的一个房间，与其通过北立面相连。它是一个适合人们在此冥想，祈祷和平的空间。

这个新建筑采用了混凝土设计，它与原有建筑结合在一起后二者有着明显的区别，但在高度，颜色和纹理这些特征元素上，如石头基座，窗户和栅格还都保持着一致性。因此，在石头基座上就出现了带有米色竖条纹理的平滑混凝土装饰。

教区建筑的水平面与新建筑的双高屋顶相连，因而公共人行道也采用了弯曲的形状。

圣劳伦斯教堂

在这个教堂里，高耸的钟楼依然是重要的形象标示。新教堂并没有强调其本身，而是从其他不同方面为强调老的钟楼而设计。教堂连接着墓地，留下的老建筑的边界并没有改变。它界定了墓地的北部边界，并将服务空间隐藏在后面。切分的三个大小不一的礼拜堂镶嵌在石墙间，这样可以更灵活的适应各种需求，同时以谦逊的体量应对宁静的墓园。新钟楼占据了教堂的一角，并将人们的视线引向天空。

该建筑采用了与该地区旧的建筑物的材质类似的材料作为主要建筑材料。承重的砌体墙显示出厚重感，并平衡变化的温度和湿度。粉刷的墙壁提供了明亮安静的环境，为发生在教堂空间的各种事件提供背景。除了墙壁，建筑物运用钢结构。白色隔墙是现浇混凝土的，屋顶是带绿锈的铜，就像教堂的屋顶一样。

在教堂走向墓地的路径中天花板和玻璃墙都覆盖着铜绿网；它作为外部空间和教堂空间之间的屏障，该网也减少了阳光直射的热负荷。低石墙侧翼的小花园和庭院使用从地段上选取的石材。公共空间的地板是石板。

道别礼拜堂

这座道别礼拜堂位于靠近Ljubljana的一座小村庄。场地靠近现存公墓。礼拜堂被嵌进升起的景观中。

建筑形体跟随着公墓周围景观的轨道线。

三面曲面墙拥抱并分割了项目。外部的曲面分割了礼拜堂的台地与周围山丘，同时成为了主要结构墙。诸如储藏、衣帽间、盥洗间与小厨房等服务设施位于墙体内侧。
内部的曲面拥抱了主要的道别空间。这一空间部分采用落地玻璃窗，并面向外部台地开放，作为夏季集会的场所。
屋顶跟随者其自身的曲率，形成了外部的门廊。

十字作为普遍的标志位于主要道别空间的屋顶。
它还作为空间内白天明亮的动感元素，在夜晚时也熠熠生辉。
使用的材料包括抛光混凝土、雪松木与玻璃。

Bosjes教堂

教堂的屋顶由一个纤薄混凝土的外壳构成，独自承重，每个波形轮廓正好连着地面。在每个波浪型屋顶的顶端，窗口的中央连着十字架装饰的外墙。

室内采用简单的矩形平面，创建了宽敞且开放的装配空间。高度抛光的水磨石地板从内部反射光。起伏式的白色天花板投射出一系列阴影，随着光线的变化，整天都像在“跳舞”。这种合适的材料为葡萄园及远山的景观创造了一个中性的过渡。

为了保持屋顶及装配空间的结构形式简单，建筑功能程序的其他元件要么被隐藏在底座内，要么分散在周围花园的外角。

教堂具有开放性，也是一个向外延伸到山谷和山脉的空间，在环境中体现上帝的创造力。

日落教堂

这个项目的客户需求非常简单：首先，教堂必须充分利用壮观的景色。第二，太阳必须准确地落在祭坛十字架的后面（当然这只能每年两次在回归线上）。最后，第一阶段的地下室必须被包括在教堂的外周。也就是说，这个陵墓将与连续的新天体循环形成完美的同步。

主要的风景被两个元素阻碍：大树和丰富的植被，以及一块巨石阻挡了日落的主要景象。为了清除这些障碍，教堂的高度至少要提高至五米。由于只有充满异国情调和风景如画的植被围绕着这个处女绿洲。设计者力求尽可能的减少建筑物的占地面积，将其占地面积降低到上层楼面的近一半。

阿卡普尔科的山丘由堆积在彼此之上的巨大花岗岩组成。为了模仿其样式，设计者尽其所能，使教堂看起来像山上“另一个”巨大的巨石。

苏维拉教堂

2012年开始，OPEAA开始准备苏维拉教堂及其旁边的公园的设计方案。设计宗旨是建筑在拥有高辨识度的同时能自然融入周边社区的多元文化背景。苏维拉是赫尔辛基大都市区最具多元文化的地区之一，其三分之一的居民是外国后裔。文化多样性因此对该地既是巨大的潜力也是一个挑战。苏维拉教堂的设计目标是为丰富多样的活动提供场所，让居民们在一个具有灵活功能的空间里聚集到一起。

芬兰漫长又寒冷的冬季让人们频繁地聚集在室内的公共空间，当地所有学校、图书馆、和教堂都公开开放给所有居民使用。

这些建筑的设计为因为各种公共活动自发聚集在一起的人们提供了公共空间。苏维拉教堂便是这一传统的一部分。

它适当的规模为当地居民营造了一个亲切友好的空间。其多功能性为许多不同类型的组织活动提供动态的场所：它是当地社区教员们的会议场所、附近托儿所孩子们的活动场所、以及社会工作者为人民服务的办公场所。

苏维拉教堂是一个混合结构建筑，包含木质结构、混凝土以及钢铁元素。材料的触觉让建筑的内部与外部都有很强的存在感。建筑外墙整体由铜质表皮包裹，强调了建筑的统一性。铜质表皮既耐用又可循环利用，随着时间推移，渐渐染上美丽独特的光泽。建筑内部主要使用了当地的云杉。室外孩子玩耍的空间上方的木质的天棚为孩子遮风挡雨。

在高大的礼拜堂大厅里，木头温暖的存在是最突出的。苏维拉教堂是2016年芬兰建筑奖提名的四名入围决赛选手之一。2016年，它还被授予美国建筑奖铜奖。