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第三讲 建筑与史诗 技术美学的先锋派 密斯凡德罗（Mies Van Der Rohn 1886-1969） 很多学建筑的学生都比较机械化。我跟学生聊建筑的时候聊到，公共建筑的高度是4.2m-4.5米，但是厕所呢？厕所就没必要大窗户，没必要4米多，就像是理教一样。你如果想不到这些怎么学建筑？做设计不是机械，有它的复杂性，不应该怕麻烦。 “我们祖辈有一个石头的巴黎，我们的子孙将有石膏的巴黎。” 又是这张照片。
密斯：把复杂事情变简单 克洛德与路易十一的对话：资本将取代君权 炼金术——水晶——哲人石——水晶宫：将物质或精神从低等冲动状态练成高级绝对状态 1851年水晶宫的盖成，预言了现代建筑的机器美学。建成这样是因为为了速度（建造时间来不及了）。建它的人是个造温室的。最开始只有非建筑才会有这种造法。 德国的炼金术要求：超越英国 1907年：德意志制造同盟（Werkbund） 不是基于对拉斯金的中世纪手工艺美学,而是基于对德国机器产品未来的竞争力的一种谋略，1907年以穆泰修斯（德国派到英国的间谍）与贝伦斯为首的13位独立艺术家以及10家手工业企业联合起来，组织了德意志制造同盟，通过将“艺术、工业、手工艺”三者协同，联合艺术家、企业家、手工艺人、销售商来共同提高德国工业产品的竞争力。 1914年 第一次展览会：格罗皮乌斯示范办公楼 但真正的玻璃：布鲁诺·陶特的玻璃馆是第一个玻璃建筑 （主页君注：董老师指的是李楠《关于玻璃和晶体在德国表现主义建筑中选择和运用问题的考察》一文，北大图书馆学位论文库有馆藏） 抽象主义的源头：前苏联。 1.康定斯基抽象表现主义（表达冲动） 2.马列维奇至上主义（表达绝对） 3.蒙德里安 凡杜斯堡“抽象构成主义”（表达绝对）
沃林格《抽象与移情》 他精通建筑学 移情：愿意与之发生联系 抽象：源于恐惧
贝伦斯 迷恋晶体（格罗皮乌斯、柯布、密斯三个都在他那干过）对密斯有影响 钻石为什么要这么多面？是为了让光表现反射，让它活起来 “晶体代表着自身的变化，基于炼金术将普通物质变为高级物质的思考，运用在个人身上时，暗示了一种内省的世界观。” ——贝伦斯 “玻璃最大的魅力不是透明，而是反射” ——密斯 1921年玻璃摩天楼的表现性 1：室内充足的光线； 2：街上看过来的建筑体量； 3：反射光的表演。 蒙特里安两度“空间”：只有水平和垂直两个方向 乡村砖住宅：伸出去了，往自然方向发散 巴塞罗那德国馆的这张照片真正理解密斯，一块板拍成一根线 帕拉迪奥的圆厅别墅——张永和的第一别墅 密斯·凡·德罗的技术美学： 1：时代形式 2：时代技术 3：时代需要
技术美学之一 1：时代形式：是什么？ 1923年：要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。 ——密斯凡德罗 1924年：人们都把希腊神庙、罗马巴西里卡和中世纪教堂看作是各时代的产物，而不认为是哪个建筑师个人的创造。它们的真正意义就在于它们是自己时代的象征。——密斯凡德罗
什么是今天的建筑形式？
“不是昨天的也不是明天的”，这不就是断子绝孙吗？上帝不是人生出来的，不可能有肚脐眼。 独创性是什么？就是冒充自己是上帝 达芬奇人——肚脐的圆，生殖器的方 路斯：装饰与罪恶（被美国人改成了装饰就是罪恶） 时代建筑其实是伪命题，没有东西是没有来源的。
关于技术美学之二 2：时代技术：怎么做？ 1924年 谈建筑工业化 “我认为，对建筑师说来，建筑工业化问题是现代最重要的问题。 建筑施工过程的工业化，是个建筑材料的问题。因此我们的首要任务就是寻找某种新型建筑材料。” “这种材料应当重量轻，不但可能而且必须是用工业化方法才能生产，全部建筑构件都在工厂预制，而施工现场的工序仅限于装配，所需人工和工时都很少。这样能大大降低建筑造价。只有这样，新建筑才能占统治地位。” 时代建筑要用什么材料建造？ 新型建筑材料
关于技术美学之三 3时代需要：如何满足？ 1927年 多户住宅建筑设计方案（评述） 在现代，经济性的要求决定了多户住宅的建筑必须合理化和标准化。另一方面，我们的要求更为复杂了，这又需要平面布置有灵活性。未来的发展就必须考虑这两种因素。要达到这些目标，最合宜的结构系统就是框架式。 采用这种形式能够应用先进的施工方法并保证内部平面布置更为自由灵活。卫生技术设备要求厨房和浴室不能不做成固定的小间，而住户中其余所有空间则可以用活动隔墙来随意划分。我认为，这样做应该能够满足全部要求了。 灵活性的平面：最合宜的结构系统就是框架式 设备要求厨房和厕所不能不固定 其他空间是灵活划分的 密斯的实验住宅：范斯沃斯住宅 实际上家具都跟地板对上的，动不了 大厅进去就能走 一座房子什么功能都一样，都可以 那这个房子究竟是什么？ 万能空间的空间原型：是什么？ 范斯沃斯住宅八根柱子（他一辈子都八根）——原型就是帕特农神庙 八根柱子、大台阶、纪念性核心 是什么？（万能空间） 1923年：要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。 是什么？无关紧要！ 1930年：新时代是个事实。……与其它时代相比，它既不更好，也不更坏。它纯粹是种依据，本身并无价值内容。应该提出的紧要问题是“怎么做”，而不是“是什么”。……从精神角度而言，建摩天楼还是低层建筑，是使用玻璃还是钢，都无关紧要。 从——是什么？到——怎么做？ 1938年：教育工作应当把我们从无根据的见解引向到能作负责任的判断，从偶然凑合引到合理的明确性和逻辑性。 过去木结构建筑那种结构上的明确性现在到哪里还能再找到呢？其材料、结构与形式如此地统一，现在又到哪里还能再找到呢？ Less is more（少就是多） 细部：材料和工艺 德国馆：玛瑙石切成两半然后叠起来 范斯沃斯住宅的住户把密斯告了，因为毫无私密空间 对此，密斯的辩护词 当人们徘徊于古老传统时，人们将永远不能超出那传统，尤其是物质高度发展和城市高度繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间、结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要，它导致的这座房子诸多缺点，我只能说声抱歉，并愿承担一切损失。 不可思议的追求完美 范斯沃斯住宅：钢材容易弯，甲方买了一个和钢材一样长的水平仪
卡尔维诺《为什么读经典》 福楼拜说过：“Le bon Dieu est dans le détail（仁慈的上帝寓于细节之中）”。我想用伟大的宇宙幻想家布鲁诺的哲学来解释这句话。布鲁诺说，宇宙是无限的，是由无数个世界组成的，但不能认为宇宙“全部无限”，因为每个世界都是有限的。“全部无限”就是上帝，“因为只有上帝存在于整个宇宙及其全部无数个世界之中。” 密斯的房子是最贵的 全玻璃 全玻璃的维修超级贵，为什么要选它？因为不选它就不花那么多钱，不花钱别人不知道你有钱
我用电脑打“CBD”三个字，打出来的是“差不多”。
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