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编者按：本文来自微信公众号非标准建筑工作室（公众号ID：non-standardstudio），本站经授权转载。
什么他妈的原则， 在大局面前真的连屁都不是。 《驴得水》 拆房:刘思佳 翟飞 文案:林雅楠 拆房指导:林雅楠 总指导:赵劲松
每个自我感觉良好的建筑师 都喜欢讲原则。 主要是喜欢和甲方讲原则。
因为，在建筑师眼里， 最没有原则的事就是 ——讨好甲方。
贫贱不能移，威武不能屈。 设计要服务生活、服务城市、服务社会、服务广大劳动人民—— 就是不能服务甲方， 特别是不能服务于甲方的个人嗜好。
集体利益必然高于个人利益， 肯定没毛病。
但现实的荒诞是， 如果你不先对某个人溜须拍马， 或许就根本没机会为国为民当牛做马。
西班牙马拉加市有一个梅塞德广场， 算是西班牙5A级景区。 周围全是历史文物，包括毕加索博物馆、吉布拉尔法罗城堡、阿尔卡萨瓦城堡的墙壁、罗马剧院、阿尔卡拉巴通道、马拉加博物馆、马拉加主教堂等等。
广场上还有一个老电影院，不是文物。 最近，这个老电影院遇到了点事儿 ——被挖了老底。 底下挖出了个古生物遗址。
虽然这个遗址也算不上多么重要，但挖都挖出来了，怎么也得保护一下。
马拉加市议会就琢磨着拆了这个老电影院盖个遗址展馆。可在这遍地国宝的地方专门为一个十八线遗址盖个博物馆好像又有点不够咖位—— 主要地主家也没有余粮。
于是，政府大大决定出去拉点儿赞助。 他们找到了西班牙知名演员以及马拉加非正式文化大使安东尼奥·班德拉斯。 安演员很痛快，亲自站台带货：不但为展馆加设一个剧院，还拉了商业大佬Starlite集团一起上演马拉加合伙人。
至此，甲方三巨头正式成立： 马拉加市政府、演员安东尼奥·班德拉斯以及Starlite集团。
整个建筑也被重新定义成三大功能： 800平米的遗址展馆，1500平米的600座剧院以及5400平米的商业。 小展馆充值升级成了综合体。
这个面积分布，明眼人都能看出来谁才是真正出钱的金主。 但金主也没用， 政府民生工程一切以公共利益优先。
商业再多也得叫文化中心， 不可能改名叫某某商场。
对此，建筑师当然喜闻乐见。 设计一个美美哒文化中心肯定比设计一个商场有意思的多。
单纯的建筑师可能已经沉浸在创作的快感中都要画完草图了。 却没发现，这个美美哒文化中心并没有看起来那么单纯。
因为，这里面的剧院不是普通的公共剧院，而是安演员的个人剧院。 相当于德云社的茶馆小剧场，只为一个演出团队服务。
换句话说，它的开放时间更短也更随意 ——反正都是安演员说了算。
再说白一点，安氏剧院基本无法成为建筑师想象中的那种活跃的公共开放空间。大多数日子里，它都只是一个莫得感情冷冰冰的实心疙瘩。 一般情况下，建筑师都会果断把这些实心疙瘩放到顶层或者地下，就像所有商业综合体里的电影院一样。
从设计角度来说，这没啥问题。 唯一的问题是： 你问过安演员的意见吗？
那么，问题来了： 在明显的公共利益面前，安演员的个人意见重要吗？
重。要。 安演员估计是个谈判高手，在这场三个甲方的合作中，他为自己争取到了独一无二的权利—— 一票否决权。 简单说，这个项目的局面就是讨好安演员不一定会中标，但不讨好安演员却一定不能中标。
心机建筑师 Mendoza Partida+Estudio Seguí 果断决定抱紧安演员大腿，把这位爷先伺候好。
所以， 安演员想要的就是一个封闭剧院吗？ Too young too naive！ 人家安演员那么大一个腕儿，是缺地方演出吗？ 混到这份儿上都艺术家了，是时候该考虑考虑写自传的问题了。
很多事儿，说出来就没意思了。 M+E秒懂，立马安排为安演员设计一个艺术生涯光辉事迹展厅。
他们设计了可移动座椅和用折叠门限定的剧院空间。 不演出的时候撤掉座椅放上展品就可以展出安演员的艺术成就，改变座椅排布也可以举办其他大型活动。
剧院空间摇身一变成为了完全开放的活力空间，安排好了简直可以全天候展示安演员的精彩事迹和电影。 马屁拍的那叫一个清新脱俗。
再来看一下其他甲方的功能要求。 因为地下的古生物遗址，展厅肯定布置在首层；并增加毕加索相关的展览与旁边的毕加索学院联动。 展厅南侧布置门厅。
于是，安演员的剧院受遗址影响不得不放在二层。教室和其他辅助房间则围绕遗址布置在地下一层。
至于和S集团利益相关的商业餐饮，则被无情的放置在了建筑的顶层。 赚钱大家分，赔了自己扛。 资本和权利的游戏， 胜负从来没什么悬念。
难得金主爸爸没脾气，不趁火打劫一下怎么对得起这些年五彩斑斓过的黑。 于是，心机组合M+E又理直气壮的把顶层餐饮空间折叠压缩，利用空出的屋顶平台和餐饮区的山墙面做了一个露天影院，致敬被拆掉的老电影院。
然后组织交通。 加入两个交通核用于疏散，一部公共楼梯用于连接商业空间。
展馆、剧院以及餐饮商业流线围绕公共楼梯展开。
至此，建筑的基本功能布局都完成了。 再搞搞立面修修形体也就可以收工了。
然而，问题又来了： 这个建筑从整体效果来讲，应该是开放的还是封闭的？
站在安演员的立场，至少剧院部分肯定是要封闭的才能保证内部的使用效果。 而市政厅和S集团当然希望越开放越好，越开放才能越有人气。
所以，是各家自扫门前雪吗？
也不是不可以， 就是看起来不太聪明的亚子。
你的好友端水大师Mendoza Partida+Estudio Seguí已上线。 一碗水端平不难，难的是一碗水端平的同时还让每个人都觉得自己占了便宜。
M+E的方法就是—— 集中开窗。 既能满足剧院封闭的需求，又能保证其他功能最大程度的开放。 最重要，是自然而然毫不做作。
划重点： 为了做到不动声色地自然开窗，端水大师在集中开窗的基础上又做了切割开窗——即用建筑形体的转折限定窗框边界。
也就是在投影面积不变的情况下，暗度陈仓的扩大了开窗面积。
这样不但开了窗，还顺手多出了一个小观景平台。
然后，深谙营销套路的端水大师又让每个开窗洞口都对应周边的一个文化景观 ——反正这地儿别的不多，就文物多。
先对建筑形体做一个初步切割，为切割开窗做一下准备。 北侧平行于毕加索学院的边界，南侧垂直于阿尔卡扎巴通道主轴线，将多余体块切下置换到另一侧。
面向广场的界面则同时用不同角度的折叠面进行切割，得到一个视角更加丰富的观景面。
因为内部空间除了剧院都是不依赖于围合墙体的开放功能，所以大刀阔斧的切割并不影响内部使用。
至此，形体塑造完毕。 开始切割开窗洞口。
先看西侧。 剧院可以切一小刀，切出一个室外舞台面向广场开放。
1-5层切一大刀，面向梅赛德广场。
二层门厅切一刀，开出一个室外小平台，面向广场的标志塔。
顶层餐饮区切一刀，面向宗教文化区的大教堂。
再看南侧。 二层门厅切一刀，看向主干路。
顶层餐饮区切出露台，呼应遗址文化区的马拉加博物馆。
北侧底层切一刀呼应毕加索的家。
顶层切一刀形成露台远眺阿尔卡萨瓦城堡墙壁。
东侧在4-6层切一刀呼应远处茫茫的山林景色。
反正不管怎么说，马拉加市能用的不能用的城市标志物都与这个新文化中心有了联系。 不求最好，但求最全。
选择切割洞口的其中一个切割面作为开窗位置。
将首层靠近道路一侧向内收缩，形成入口灰空间。
至此，差不多就可以收工了。
然而， 这个建筑还有一个隐藏很深的小心机。 你看出来了吗？
在这种切割开窗的操作下，在不同的角度看建筑会得到不同的开放程度。 正所谓， 你是什么货色，老子就是什么脸色。
左看像个商场。
右看像个剧场。
这就是 Mendoza Partida+Estudio Seguí 设计的 阿斯托里亚-维多利亚文化中心 竞赛方案。
也是本次比赛的第二名。 请记住这个第二名。
最后，再来看一下完整过程。
虽然这个方案只获得了第二名，但因为安演员的据理力争，该方案最终还是凭借心机剧院成为了最后的实施方案。
原则这个东西， 有时候就是个球。 拿在手里没用，丢出去才能得分。
当然，如果你得了分还能再抢回来， 那你就是迈克尔·乔丹。
对于建筑师来说， 唯一的底线只有 活下去。
图片来源：
图[1][2][3][4][5]来源于http://mendozapartida.com/project/cultural-center-astoria-victoria/其余分析图与动图全为作者自绘，转载请注明。
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