外建史知识总结

第一章 史前建筑

1建筑发展的主线：

古典建筑（包括古希腊和古罗马）、哥特建筑、近现代建筑

2朴素建筑观:

①注重建筑的功能，主要是防御侵害;

②祭祀建筑居 中，居住建筑围绕其四周，有利于防御；

③末期，随着技术生活水平提高，原始建筑从无意的装饰到有意的装饰，主要采用卵石植物等，反映主人的身份、地位、兴趣、爱好。

④受到功能、技术、形象三个因素影响。

3画图：索尔兹伯里石环

• 古埃及建筑（可画图可名词解释）
  1金字塔的演变过程：
  最早的金字塔昭赛尔是像几个马斯塔巴叠加在一起；
  后来经过麦登金、达舒尔金字塔等若干过度形式；
  最后发展成为胡夫金字塔。
  2马斯塔巴：
  古埃及早期的皇帝台式陵墓。
  分地上和地下两部分。地上部分为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。
  后来的金字塔就是从此发展起来。
  3牌楼门：
  古埃及庙宇的大门。
  门的样式是一对高大的梯形石墙夹着正中不大的门道，门道上有厚重的石板楣梁。
  墙身中间留空，内有楼梯可通至门楣，遇庆典门楣上可作观礼或者阅兵式。
  门的两侧有长矛和旗杆等装饰物，石墙上布满彩色的浮雕。
  高大雄伟，表达了至高无上的王权。
  4方尖碑：
  古埃及崇拜太阳神的一种建筑形式。
  其断面呈正方形，上小下大；
  顶部为金字塔状，一般高宽比为10:1，用一整块石头制成。并刻有文字和装饰，尖顶镀金。
  常布置在神庙的大门两侧。
  第三章 古爱琴建筑（可画图可名词解释）
  1古爱琴建筑特点：
  ①风格精巧纤丽，房屋开敞；
  ②柱式采用圆柱，木制，外抹灰上粗下细，极有特色;
  ③壁画风格朴实，色彩丰富。
  ④墙基采用乱石砌筑，墙体采用石土坯加木骨架，墙面抹泥或石灰，构架露明。
  ⑤屋顶为平屋顶，铺木板，粘土保护。
  ⑥建筑未表现出防御性。
  2美加仑室：
  最早见于古爱琴文化的王宫建筑中。
  型制一般为一矩形房间，房间中心是一壁炉。围着壁炉，四根柱子支承着屋面；
  墙壁饰有壁画入口处为门廊，通常有两根柱子。它的前面往往朝着院落或天井。
  据推测，很可能是进行宗教活动(如祈神)的重要场所。
  这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。
  3迈锡尼狮子门：
  迈锡尼狮子门是迈锡尼城堡的主入口。
  墙体门上内嵌整块石板作为过梁；
  同时采用叠涩券，呈三角形，减轻门过梁的重量，其上浮雕为狮子守宫殿。
  建筑风格粗犷雄健，有极强的防御性。
  第四章 古希腊建筑
  1古典建筑的定义：
  古典建筑指古代希腊、罗马时期，创造了以石梁柱为基本构件的建筑形式，在文艺复兴及古典主义时期进一步发展，一直延续到 20世纪初，成为历史悠久的建筑体系，习惯上称古代希腊、 罗马时期的建筑为西方古典建筑。
  (严格地讲，是指希腊的古典时期、罗马的帝国时期的建筑，它们成为典范影响全今。)
  2希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）（名词解释和绘图）:
  古希腊、罗马的石制建筑的各个构成部分(檐部、 柱子、基座)之间，以及各个构件本身的处理形成固定的做法，这种固定的做法称为柱式。
  3雅典卫城的组成和成就：
  组成:山门、胜利神庙、伊瑞克先神庙、帕提农神庙等。
  成就：①建筑群布局自由，错落有秩，主次分明，从各个角度看都有完整和丰富的建筑形象。
  ②卫城在西方建筑历史中，是建筑群体组合的成功实例，
  ③在巧妙利用地形上也十分突出。
  4古希腊建筑特点和成就：
  ①古希腊建筑采用石制梁柱体系，经过数百年的不断推敲比例、尺度、装饰，几乎发展到一种美学的顶峰。
  ②建筑主立面为山墙面，强调进深感。突出山花装饰。
  ③空间序列主要以建筑单体来体现，而非建筑序列或群体表现。建筑群布局善于利用地形，布局形式自由。
  ④建筑整体典雅、庄严、简洁。建筑构件和谐、匀称、端庄。
  ⑤广场为梯形，两边为敞廊，较宽的一端有庙宇。
  
  

• 古罗马建筑
  1巴西利卡（画图平面）：
  一种用于法庭、交易所大厅的建筑。
  平面呈长方形，两端或一端有半圆形龛。
  中间被2或4排柱纵分为三或五部分，中间部分宽且高，有高侧窗采光。
  屋顶为木构架。
  对后来的基督教建筑和伊斯兰建筑影响较大。
  2券柱式和连续券（画图）
  券柱式：拱券落在墙体上，中间加以柱式装饰，柱式仅起装饰作用。
  连续券：拱券券脚落在柱子或柱上的檐部，柱子起承重作用，一般连续使用。
  3罗马五柱式（画图）
  古罗马建筑保存和发展了古希腊的柱式，增加了塔司干柱式、混合柱式，比例修长，尺度增加，但一般都加有基座。
  4古罗马建筑特点：
  ①采用拱券结构，增加了建筑的跨度，丰富了建筑的内部空间。
  ②建筑雄伟、壮观。古罗马建筑保存和发展了古希腊的柱式，增加了塔司干柱式、混合柱式，比例修长，尺度增加，但一般都加有基座。
  ③拱券与柱式组合，出现了“券柱式”和“连续券
  ④建筑材料上采用火山灰制成天然混凝土。
  ⑤巴西利卡建筑型制得以发展，出现了大量世俗建筑。
  ⑥出现了凯旋门和纪功柱等新型纪念建筑。
  ⑦罗马的城市里，一般都有中心广场。
• 拜占庭建筑
  1帆拱:  
  沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶，在券的顶点作水平切口，余下的四个角，上球面三角形部分，称为“帆拱”。（把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上）
  2希腊十字式：
  拜占庭时期，教堂多采用集中式，屋顶中央部分采用穹顶，四边的筒形拱形成等臂的“十字”。
• 西欧中世纪建筑
  1罗曼式建筑：
  定义：10世纪到12世纪，在西欧盛行的一种建筑形制，它的结构基础来源于古罗马的建筑构造方式。（19世纪初，被法国评论家发现并命名）
  特点：
  ①一般在窗门和拱廊上广泛采用半圆形拱顶。
  ②以筒拱和交叉拱作为内部支撑。
  ③厚实的窗间臂和窗户很少的墙。
  ④巨大的塔楼。
  ⑤富于装饰的连续券。
  2哥特式建筑：
  定义：12世纪到15世纪，在西欧盛行的一种适合基督教思想的建筑形制。最先在法国出现，发展于罗曼式建筑。
  特点：
  ①采用尖券和尖拱，减少侧推力。
  ②采用肋骨拱形成的框架式结构，减轻顶棚的厚度。
  ③采用飞扶壁来抵消高中厅产生的侧推力，保证在空间上的完整和连续。
  ④平面采用拉丁十字式。
  ⑤立面为双塔夹中厅，垂直分为三部分，横向利用券廊水平联系，中央是圆形玫瑰窗，雕刻精巧华丽，底层是三个透视门，券面满布雕像。
  ⑥中间升起塔楼，变穹隆为尖塔。
  ⑦建筑采用垂直线条，小尖塔、石雕等装饰，追求向上的动势。
  ⑧室内通过高耸的中厅，彩色玻璃，束柱来强调宗教气氛。
  3飞扶壁:
  哥特建筑所特有，是一种飞券，在每间十字拱四角的起角处抵住，从中厅两侧凌空越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，解决水平分力的作用。
  4拉丁十字式：
  是天主教最正统的平面形式。
  在这种形式的教堂里，东西向的正厅和南北向的袖厅垂直相交，状如十字架。
  5画图：典型哥特教堂立面（巴黎圣母院  ）
• 意大利文艺复兴时期建筑
  1意大利文艺复兴
  定义：是发生于14世纪至17世纪的文化运动，在中世纪始于意大利佛罗伦萨，后影响到欧洲其他国家。
  特点：文艺复兴最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式风格，而在宗教和世俗上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
  2意大利文艺复兴盛期特点：
  ①建筑讲规则，把古典主义教条化。
  ②采用罗马柱，纪念碑式风格。
  ③集中式构图，轴线构图。
  ④柱式和穹隆上摆脱常规。
  3巴洛克时期建筑
  定义：是18世纪古典主义理论家嘲笑17世纪意大利艺术、文学风格的名称，认为他背弃了生活和古典传统。
  特点：
  ①反文艺复兴盛期的严肃、含蓄、平衡，倾向豪华、浮夸。
  ②建筑上表现为把建筑（用断檐、波浪形墙、重叠柱）、雕塑（姿态夸张变形）、绘画（透视深远壁画）结合成为整体，追求动势、起伏，企图创造虚幻效果。
  4帕拉第奥母题：
  底部处理在每间中央按适当比例发一个券，把券脚落在两颗独立的小柱子上。
  小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，但以发券的为主，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。
  5画图：坦比哀多、佛罗伦萨主教堂穹顶
• 法国古典主义时期建筑
  1法国古典主义建筑
  定义：17世纪，法国在路易13和路易14专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典建筑风格，其影响波及欧洲其他国家。
  特点：
  ①推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。
  ②在平面布局、立面造型中以古典柱式为构图基础。
  ③强调轴线对称，注意比例，讲究主从关系，突出中心与规则的几何构图。
  ④运用三段式构图手法，追求外形端庄雄伟，完整性和稳定感。
  ⑤内部空间与装饰带有巴洛克特征。
  2洛可可风格建筑
  定义：18世纪，法国路易15时期所推崇的艺术形式，在建筑上表现在室内装饰艺术方面。
  特点：这种风格装饰细腻柔软，常有各种曲线、涡卷、尤其爱用贝壳、卷叶作装饰主题，华丽而造作，排斥一切建筑母题。
  3画图：卢浮宫东立面
• 复古建筑思潮
  1复古思潮
  定义：指从18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义与折衷主义。
  2古典复兴
  定义：资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。（受法国启蒙运动影响）主要包括罗马复兴和希腊复兴。
  3罗马复兴（帝国风格）（18世纪法国拿破仑时代）
  特点：巴黎建造了许多国家性纪念建筑，常常照搬罗马帝国建筑的片段甚至整体，外形简单，尺度巨大，内部采用东方及洛可可装饰。外观雄伟壮丽，内部装饰华美。
  4希腊复兴（19世纪初在英国兴起）
  特点：使用希腊式的多利克和爱奥尼柱式，并且追求体形的单纯。
  5浪漫主义
  定义：18世纪下半叶到19世纪上半叶，产生于英国，活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮。
  特点：要求发扬个性，提倡自然天性。用中世纪艺术的自然风格反对机器产品的粗陋，反对古典艺术的规则。常以模仿哥特建筑来反映民族特点。
  6折衷主义（集仿主义）
  定义：19世纪上半叶兴起的一种创作思潮。
  特点：越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种样式，以求创新和追求新的形式美。
  7画图：凯旋门
  补充：
  画图：古希腊广场平面（根据定义特征，阿索斯广场）圣马可广场、西方古典园林平面（根据定义特征，凡尔赛宫）
  近现代部分
  第一章 18C-19C下的欧美建筑
  1当代艺术对建筑的影响：抽象构图，形体组合，色彩对比。
  2博览建筑的特点：模式化，可装配。
  第二章 19C下-20C初对新建筑的探求
  1艺术与工艺运动
  定义：19世纪50年代出现在英国，采用自然材料手工生产，力求创造工艺效果的艺术运动。
  特点：主张以“田园风格”来摆脱古典建筑形式上的束缚，受浪漫主义影响。是浪漫主义摆脱哥特风格的体现，在思想上没有根本变化。
  2新艺术运动
  定义：19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔，诣在解决建筑和工艺品的艺术风格，努力创造出有别于历史式样，适合工业时代的艺术作品的一种艺术运动。在德国称为“青年风格派”。
  特点：在朴素地运用新材料新结构的同时，处处浸透着艺术的考虑。
  建筑内外的金属构件有许多曲线，或繁或简，冷硬的金属材料看起来柔化了，结构显出韵律感。
  “新艺术运动”的建筑是努力使工业艺术与艺术在房屋建筑上融合起来的一次尝试。
  3维也纳学派及分离派
  定义：19世纪末，在奥地利形成的以瓦格纳为首的维也纳学派，提出新材料、新结构需要新形式。
  特点：造型简洁，集中装饰。主题多为直线，立方体。建筑师路斯甚至认为“装饰是罪恶”
  4德意志制造联盟
  定义：1907年，在德国由企业家、艺术家、技术员组成的目的在于提高工业制品质量的全国性组织。
  特点：注重功能，造型简洁，减少装饰，主要工业建筑。
  5芝加哥学派
  定义：19世纪70年代，在美国兴起，是现代建筑在美国的奠基者。
  特点：①突出功能，明确指出“形式服从功能”的观点。②强调建筑艺术反映新技术的特点，主张简洁立面以符合时代工业化的精神。
  第三章 新建筑运动高潮
  1表现主义派
  定义特点：20世纪初，在德国、奥地利首先产生了表现主义的绘画、音乐和戏剧。认为艺术是表现个人的主观感受和体验，首先在绘画、音乐等领域出现，后影响的建筑。
  画图：爱因斯坦天文台
  2未来主义派
  定义特点：20世纪初，最早出现在意大利的文学艺术流派，赞扬资本主义的工业社会的物质文明，对未来充满希望。否定文化、艺术、传统，提倡表现工业社会的特点——速度和运动。
  3风格派（构成主义派）
  定义特点：20世纪初，荷兰青年艺术家组成名为“风格”的艺术团体，主要用基本的几何构图表现艺术思想。
  画图：乌德勒支住宅
  4现代主义建筑（功能主义建筑）
  定义：第一次世界大战后，西欧一批青年建筑师提出的比较系统、激进的改革建筑创作的主张。德国建筑师格罗皮乌斯和密斯凡德罗，法国建筑师勒柯布西耶是他们中的杰出代表。
  特点：
  ①注重功能并以之为设计出发点。
  ②注重发挥新材料和新结构特点。
  ③注重建筑的经济问题。
  ④反对套用历史题材，强调形式内容统一。
  ⑤注重建筑空间的重要性。
  ⑥表面无装饰。
  5包豪斯学派
  定义：包豪斯德语意为“房屋之家”，原为德国德骚设计学院简称，后指以德国德骚设计学院为基础形成和发展起来的建筑艺术学派。
  特点：
  ①注重各种艺术的交流和融合。
  ②注重理论和实践的结合，教室就是工艺车间。
  ③满足实用需求、发挥新结构和新材料的技术性能和美学性能、造型整齐简洁、构图灵活多样。
  画图：包豪斯校舍的两个平面
  6格罗皮乌斯
  理论：
  ①注重建筑功能和经济性。
  ②简洁、实用、经济
  ③主张建筑要随时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑。
  ④强调现代工业的发展对建筑的影响。
  ⑤强调美的观念随着思想和技术的进步而改变。
  7勒·柯布西耶
  新建筑的五个要点：①底层架空②屋顶花园③自由平面④自由立面⑤横向长窗
  建筑思想的转变：早期    现代主义  萨伏伊别墅
                  中后期  粗野主义  马赛公寓
                  后期    表现主义  朗香教堂
  画图：朗香教堂（透视），萨伏伊别墅（立面）
  8密斯凡德罗
  密斯风格：密斯以“少就是多”为理论依据，以“纯净形式、全面空间、模数构图”为特征的设计手法并应用到各类建筑当中，在20世纪50、60年代德国、美国盛行，称为“密斯风格”。
  画图：巴塞罗那德国馆平面
  9莱特
  有机建筑理论：1953年，他将“有机的”定义为:“ 指的是统一体;也许用完整的或本质的更好些。”主要包括建筑是哲学意义的整体和与自然结合两方面。
  画图：流水别墅
  第四章 二战后建筑思潮
  1“重理”
  特点：①比较重视设计与建造过程的分析。
  ②讲求功能与技术表现。
  ③在形式抽象几何形体，讲究比例、韵律。
  ④设计手法比较严谨。
  倾向：理性主义的充实和提高；讲求技术精美；粗野主义；典雅主义；高度工业技术
  2“偏情”
  特点：①重视设计效果，讲究建筑形象和视感；
  ②设计上有个人情感或认知，也或有地域性；
  ③形式上多采用表现主义的手法，强调主观的“个性”，具体表现多样；
  ④“以实用、技术为基础的形式主义”建筑。
  倾向：讲求人情化和地方性、追求个性和象征
  3粗野主义
  定义：最早出现在英国，由史密森夫妇于1954年提出。后来用来识别柯布西耶的马赛公寓和昌迪加尔议会那样的建筑形式，或受其启发产生的建筑形式。
  设计原则：忠实表现材料和结构本质。
  建筑特点：主要采用钢筋混泥土，并把粗糙的立面暴露出来，夸大承重构件，使之产生碰撞效果。
  代表人物：柯布西耶
  代表作品：马赛公寓
  影响：打破建筑方盒子的形式，形体稳定，特点突出，结构、功能、形式相互支撑，相得益彰。在欧洲日本比较流行，到60年代末以后销声匿迹。
  4典雅主义（形式主义、新古典主义、新复古主义）
  定义：采用现代的材料和结构，运用传统的美学法则，产生规整、端庄、典雅感。能使人联想到古典建筑或古代建筑形式。
  设计原则：主要采用钢筋混泥土的梁柱结构，力求用现代材料表现出古典美。
  建筑特点：建筑色彩纯净，外观典雅。
  代表人物：约翰逊
  代表作品：世界贸易中心
  影响：用传统的方式表现钢筋混泥土梁柱结构的精美。打破了钢筋混泥土材料的生硬感觉，在传统和现代之间架起了桥梁。
  5以上三种思潮的对比：
  ①粗野主义主要流行于欧洲，典雅主义主要流行于美国。②粗野主义是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现，而典雅主义致力于运用传统的美学法则对材料与结构的真实表现。③典雅主义讲求钢筋混泥土梁柱在形式上的精美，讲求技术精美的倾向追求钢和玻璃结构在形式上的精美。
  6阿基格拉姆学派
  定义：1960年以彼得库克为核心，伦敦建筑专业学生集团为主体成立的建筑集团，他们把使用建筑的人看作软件，把建筑设备看成是硬件，是主要部分。认为建筑本身最终将被建筑设备所取代。
  7新陈代谢学派
  定义：1960年前后的日本，在丹下健三的影响下，以大高正人等青年建筑师为核心形成的建筑创作组织。他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点，认为它像生物新陈代谢是一个动态的过程。
  代表作品：山梨县文化会馆 丹下健三
  8国际现代建筑协会
  定义：现代派建筑师的国际性组织，缩写为CIAM。1928年在瑞士成立，发起人包括柯布、格罗、阿尔托等。
  影响：主要在传播现代主义建筑和城市规划设计思想方面影响深远。
  9 TEAM X
  以史密森夫妇为首的一个青年建筑师组织。他们因在CIAM十次大会上公开倡导自己的主张，并对过去的方向提出批评而得名。
  他们提倡以人为核心的城市设计思想: 建筑与城市设计必须以人的行为方式为基础，其形态来自于生活本身的结构发展。
  10画图：悉尼歌剧院、杜勒斯机场候机楼、肯尼迪机场
  第五章 当代主要建筑思潮
  1后现代主义
  定义：20世纪60年代后期开始的一种批判现代主义建筑，寻求自我发展的建筑流派。后现代主义在现代风格基础上发展新形式的同时，对现代理论加以修正，甚至基本上完全否定。
  特点：讲文脉(引用历史题材)，用隐喻，重装饰，有通俗文化艺术特征。
  代表人物：文丘里 栗子山住宅
  2新理性主义
  定义：又称坦丹札学派，出现于20世纪60年代的意大利，以罗西1966年的《城市建筑和格拉希1969年的《建筑的逻辑结构》两部著作为标志。新理性主义要寻找的是一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则。
  建筑原型：认为建筑是抽象的，是历史积淀下来的，非具体的，是人们共认的一种东西，是建筑最本质的东西。这种积淀的内容，称为建筑原型。
  3新地域主义
  定义：一种遍布广泛、形式多样的建筑实践倾向——与地域的文化、地域的特征紧密联系，创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际现代建筑的无尽蔓延。
  特点：
  ①对任何权威性设计原则与风格的反抗;
  ②注重使建筑重新获得场所感和归属性;
  ③吸收传统建筑经验或形式，但反对模仿，寻找转译方式;
  ④适应地方气候，利用地方资源，关注建筑所处的地方文脉和都市生活状况。
  4高技派
  定义：20世纪50、60年代，科学技术领域得以飞速发展，直接影响到建筑领域。出现了高技或重技派的倾向。
  特点：
  ①积极在建筑中采用新材料、新技术。
  ②认为功能可变，结构不可变。
  ③强调新时代的审美观应该考虑技术的因素。
  5高技派的发展过程：未来主义派→阿基格拉姆学派、新陈代谢学派→高技派
  6解构主义
  定义：20世纪80年代形成的一种反传统的先锋建筑思潮。
  特点：在失稳的状态，然而所谓的“解构”并非把建筑结构、设备管道、实用功能加以消解，而是打破、消解传统的构图法则，提倡分裂、片段、不完整、无中心、不稳定和持续变化的构图手法。其基本原则是提倡偏移、参差、重叠、扭曲、扩散、裂变等全新的解构空间。
  7埃森曼（解构主义）
  理论：反构成、反中心、非古典、非连续、不完整
  表现手法：L形、立方体的消解、表现开凿特点
  8画图：母亲住宅（后现代主义）、威尼斯水上剧场（新理性主义）、解构主义作品（可根据定义）
  9补充：建筑师和他的理论联系
  
  

6啊