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现在已经是公元2018年。
你还能想象500年前，也就是16世纪的生活吗？
16世纪，我们处于明朝正德年间。对，没错，就是中国历史上最有个性的逗逼皇帝的统治年代。
而欧洲人民正在热火朝天的搞文艺复兴和世界环游。
16世纪，如果你住在欧洲（随便哪个国家，反正都差不多），大概只能一年只洗一次澡，住着屋顶全靠草堆的房子，时不时的往家里掉点儿猫猫狗狗，臭虫老鼠。能吃上顿猪肉，已经可以炫富一个月了。
回到16世纪的蝙蝠侠和罗宾
虽然当代欧洲人的生活已经与１６世纪发生了天翻地覆的变化，但有些嗜好欧洲人民还是保持了５００年。
比如，修教堂。
当然，因为技术水平的发展，现在肯定没人会吭哧吭哧的垒石头来修教堂了。现代人的审美也使得教堂建筑的方方面面都发生了深刻的变化。
但是，有些东西是不会变的。
比如，下面这两个教堂。
然而1534年的圣方济各教堂与2009年的圣保罗使徒教堂虽然看起来就是两个世界的物种，但是却保持了一种神秘的联系，而这种联系又可以追溯到２５００年前的古希腊。
是不是闻到了一股悬疑的味道？
今天，非标准揭秘小组就为你破解这两座教堂背后的秘密。
时间回到2500年前的古希腊，有一位数学学霸名叫毕达哥拉斯。虽然说学霸的世界我们一般理解不了，但毕学霸的世界连一般学霸都理解不了。
因为作为数学课代表的毕学霸打算把其它所有学科都变成数学。
这是要逼着其他课代表集体失业啊。
但毕学霸管不了这么多，撸起袖子就开始干了。
首先下手的就是最没存在感的音乐课。毕学霸通过数学研究而出的音乐中弦长比例与音域的关系。
当乐器的两根弦长的比例为1:2时,所发出的声调为一个八度音(相当于古希腊的八度音);
当两根弦长的比例为2:3时,所发出的声调为一个五度音(相当于古希腊的五度音);
当两根弦长的比例为3:4时,所发出的声调为一个四度音(相当于古希腊的四度音);而正是八度音、五度音和四度音组成了希腊音乐的基本体系。
毕达格拉斯用比例1:2:3:4将八度音、五度音和四度音之间的关系表达出来,这组比例1:2:3:4包含了两组信息:1:2:3和1:2:4,他们分别代表了一组八度音和五度音的组合(即1:2:3)以及一组两个八度音的组合(即1:2:4)。
以上，看不懂就略过吧。
简单来说就是记住了这个比例，五音不全也能成为作曲家。
听着就不是很靠谱，对不对？
事实上，即使是古希腊人也对毕学霸这套音乐理论半信半疑。但苦于实在是数学水平太渣，也就只能安静吃瓜任由他去了。
而到了公元９世纪，复调音乐开始崭露头角，毕学霸这套也就彻底歇菜了。
等时间到了16世纪，情况又不一样了。
欧洲人民热火朝天、一门心思的开展起文艺复兴运动。古希腊先哲们随便说点什么都能被当做圣经供奉起来。
所以，负责设计圣方济各教堂的帕拉迪奥想到了毕学霸。他决定将毕学霸的音乐比例运用到建筑的比例上，以向那个民主科学的年代致敬。
而500年后的21世纪，文艺复兴也已经成为教科书上的理想时代了。圣保罗使徒教堂的设计师为了向文艺复兴致敬，又选择以圣方济各教堂的比例塑造现代建筑。
世界很奇妙吧~
圣方济各教堂的平面主要分为三部分：中庭、大祭坛、十字翼、礼拜堂，呈条形排列。在这个设计中，最重要的一点是由祭坛的平面空间比例确定中庭的比例，之后再以中庭的比例确定出建筑其他各部分空间比例。
圣保罗使徒教堂的平面功能已简化成两部分：围廊及内部圣坛。可看作大圣坛简化与中庭结合在一起设计。而在确定各部分比例时，同样采取了和圣方济各教堂一样的策略，即从内而外确定空间比例关系。
圣方济各教堂中建筑大祭坛部位选取了宽:长=2:3----------一个五度音的比例关系。
祭坛宽:中厅宽=6:9=2:3
建筑十字翼部的尺寸和比例——宽6步,长9步,宽:长=2:3。=一个五度音。
礼拜堂宽:中厅宽=3:9,隐含着一个序列3:6:9,它包含着如下两组数据a、b;a).3:6=1:2=一个八度音(an octave)b).6:9=2:3=一个五度音(a fifth)。
礼拜堂宽:祭坛宽=3:6=1:2=一个八度音
中厅的宽:中厅高=3：4=一个四度音。
从而我们发现，教堂的主要空间比例都采取了五度音比例，即长宽比为2：3。而附属空间与主要空间的宽度比主要为八度音比例，长宽比为1：2。主要空间的宽高比为四度音比例，宽高比为3：4.。
圣保罗使徒教堂在设计时，也主要采用了这一串比例确定空间比例。通过与圣方济各教堂使用同一组比例，来完成自己对文艺复兴时期的理解与致敬。
首先在塑造内部空间时由于祭坛与中庭合二为一，因此选取内部盒子长：宽=2：3，宽：高=2：3——一个五度音。
在这里围廊可看作礼拜堂一样的附属空间。将围廊宽度*2：内部盒子宽定为一个八度音比例，即宽度比=1：2；加上围廊之后将整个建筑围廊空间高：长变为3：4——一个四度音。
圣方济各教堂通过这一套比例在各自空间内的应用，暗示空间具有如同音乐一般的韵律美。
然而圣保罗教堂在外立面的塑造上并没有像圣方济各教堂那样也完全按照音律比例进行。
帕拉迪奥在设计外立面时选取的宽度和高度的比例参照了建筑内部空间比例,由此人们可以从外部把握建筑内部的形式和其中的比例关系。该教堂的空间尺寸从宽度到长度到高度、从内到外地获得了理性的归宿。
整个教堂内外呈现优雅的富有韵律的美感。
圣保罗教堂将比例的内核作用于内部盒子的长宽高比例确定以及内外两部分平面尺寸的确定，而整个建筑的高度由于悬浮了一个围廊的宽度让外部的高宽比和内部的空间比例不同。打破了应由内部空间比例确定外立面尺度的规则。
内外盒子嵌套出了现代建筑的简约，却又表现了复杂的空间感。配合混凝土材质让建筑呈现出的是一种力量感。
这组跨越时空的比例密码如巫术般从毕达哥拉斯传到了帕拉迪奥又传到了当代，并不是因为其塑造的空间多么完美，更不是因为它代表了真理，而仅仅是因为我们需要一个理由去解释我们的行为。
这个理由其实就是没有理由。
而这个“没有理由”从古希腊到文艺复兴又到了今天，或许也有了一个名字，大概就叫做“人文精神”把。
感谢大师姐林雅楠对本文的修改~~
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